Վենետիկի 79-րդ կինոփառատոնը մեկնարկեց Լիդոյում։ Այս տարվա ցուցադրական ծրագիրը շոուի պատմության մեջ ամենաինտենսիվներից է. հեռուստադիտողները կտեսնեն Լարս ֆոն Թրիերի «Թագավորություն» ֆիլմի նոր սեզոնը, Դարեն Արոնոֆսկու «Կետը» դրաման, Ալեխանդրո Գոնսալես Ինյարիտուի նոր կատակերգությունը, Մերլին Մոնրոյի մասին կենսագրական ֆիլմը Անա դե Արմասի և շատ ուրիշների պրեմիերաներ: Փառատոնի բացման ֆիլմը Նոա Բաումբախի («Ամուսնական պատմություն») նկարն էր՝ «Սպիտակ աղմուկ»՝ Ադամ Դրայվերի և Գրետա Գերվիգի գլխավոր դերերում։ Կինոքննադատ Անտոն Դոլինը պատմում է այս ստեղծագործության և այն մասին, թե ինչպիսին է փառատոնը Ռուսաստանից ժամանած հեռուստադիտողի համար պատերազմի ժամանակ։

Վենետիկում դուք չեք կարող թոթափել ձեր սեփական անպատշաճության զգացումը և միևնույն ժամանակ տեղի ունեցողի սյուրռեալիզմը: Սակայն ռուսական անձնագրով մարդն այսօր իրեն տարօրինակ է զգում բառացիորեն ամենուր, և հատկապես այստեղ՝ մի վայրում, որտեղ դարեր շարունակ ոչինչ չի փոխվել։ Պատերազմ, աղետ, գլոբալ ճեղքվածք. այս ֆոնին շատերին հաջողվեց մոռանալ Covid-ի մասին, իսկ Վենետիկում, որտեղ ժամանակին հորինվել էր «կարանտին» բառը, հասարակական տրանսպորտում դեռևս պահանջվում են դիմակներ (բոլորովին ոչ կառնավալայինները): Մի կողմից, դուք ազատ եք նավով սահել ջրի վրա մի քաղաքում, որը չգիտի մեքենաների մասին: Մյուս կողմից՝ դեմքը թաքնված է դիմակի տակ, որի հետևում ավելի դժվար է շնչել։

Դժվար պայմաններում անցկացված երկու Covid փառատոններից հետո Վենետիկը նշում է իր 90-ամյակը շարունակվող համաճարակի և Ռուսաստանի և Ուկրաինայի միջև շարունակվող պատերազմի ֆոնին։ Ծրագրում կան մի քանի ուկրաինական ֆիլմեր և ոչ մի ռուսական, թեև փառատոնի ղեկավարությունը հայտարարել է, որ ֆիլմեր չի ընտրում քաղաքական կամ ազգային հողի վրա։ Նոր ժամանակների ևս մեկ նշան. մի դարաշրջանում, երբ հոսքը գնալով ավելի մեծ նշանակություն է ստանում, փառատոնն առաջին անգամ բացվում է Netflix-ի կողմից արտադրված նկարով։

«Սպիտակ աղմուկը» բեմադրել է ամերիկացի Նոա Բաումբախը դասական Դոն ԴեԼիլոյի համանուն վեպի հիման վրա՝ նրա 1985 թվականի օպուսը, որը բազմիցս և անհաջող փորձ է արվել նկարահանել։ Բաումբախն իր խոսակցությամբ, նևրոտիկ կերպարներով և դեպրեսիվ ու կատակերգական համադրությամբ, արտադրության կատարյալ թեկնածուն է: Իսկ ԴեԼիլյոյի գիրքը կատարյալ նյութ է Բաումբախի համար. ռեժիսորը հիշում է, թե որքան տեղին է թվում նրան, երբ նա առաջին անգամ կարդացել է այն՝ դեռևս քոլեջում, և անմիջապես խոստովանում է, որ դրանից հետո անցած տարիների ընթացքում տեքստը դարձել է ավելի կենսական:

Այս տարիների ընթացքում Բաումբախը մտերմացել է «Սպիտակ աղմուկը»-ի հետ, լիովին յուրացրել է ուրիշի սյուժեն և կերպարները, այնքան, որ նա իրեն թույլ է տվել էական փոփոխություններ և կրճատումներ կատարել ինտրիգներում՝ առանց էության դեմ մեղանչելու: Եղել է նաև խառնուրդ, ժամանակավոր շերտերի գրեթե միաձուլում։ 1980-ականների ոգին ֆիլմում ճշգրիտ է փոխանցված, բայց առանց ավելորդ ֆետիշիզմի։ Անուշադիր հեռուստադիտողին կարող է թվալ, որ գործողությունը հիմա է ծավալվում, պարզապես հերոսները, որոշ թյուրիմացությամբ, սմարթֆոններ չունեն:

Մյուս կողմից, հնաոճությունն ու ավանդույթը նորմ են պատկառելի քոլեջների համար, որոնցից մեկը (հորինված) դառնում է միջավայր: Գլխավոր հերոսը, ով գրքի պատմողն է, պրոֆեսոր Ջեք Գլադնին է (հագեցած Ադամ Դրայվերի դերի համար), ով իր անհանգստությունները թաքցնում է սև խալաթի և մուգ ակնոցի հետևում: Թաքնվելու պատճառը գերմաներենի չիմացությունն է, և այնուամենայնիվ դոկտոր Գլադնին, միևնույն ժամանակ, ԱՄՆ-ում Հիտլերի գլխավոր մասնագետը, հենց հիմա պատրաստվում է հիտլերոլոգների միջազգային կոնգրեսին։

Նրա գործընկերն ու ընկեր Մյուրեյը (Վրիժառուներից անճանաչելի ճերմակահեր Դոն Չիդլը) նախանձում է Ջեքին։ Նրա անհնարին երազանքն է նրան հասցնել Հիտլերի մակարդակին, այսինքն՝ նույնքան կարևոր դարձնել ակադեմիական համակարգի համար՝ իր անձնական հերոս Էլվիս Փրեսլիին։ Այդ ընթացքում Մյուրեյը ավտովթարների մասին հատուկ դասընթաց է անցկացնում ամերիկյան կինոյում։ Նրա տեսության համաձայն՝ էկրանային պատահարներից յուրաքանչյուրը կյանքը հաստատող և լավատեսական իրադարձություն է, որը գերազանցում է նախորդներին տեսարանով։ Նայելով ուրիշների մահվանը՝ մենք մեզ ավելի կենդանի ենք զգում։

Մանրամասները՝ սկզբնաղբյուրում։